第二届北京网络视听艺术大会举行，擦亮北京大视听“金名片”

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9月2日上午，第二届北京网络视听艺术大会在京开幕。本次大会以“文艺新动力•视听创未来”为主题，围绕网络视听艺术高质量发展进行深入讨论。

单霁翔薛兆丰建言网络视听艺术发展

大会为期两天，现场共设立1场开幕式暨高峰研讨，6场主题研讨、3场项目征集以及多项网络视听艺术系列活动。

开幕式上举行了2024“北京大视听”重点网络文艺精品项目发布仪式，60部入围作品现场发布，涵盖了网络剧、网络电影、网络微短剧、短剧游北京、网络动画片、网络文化节目、网络综艺节目、网络纪录片等8个类别。据介绍，2024“北京大视听”重点网络文艺精品项目是北京市广电局深化“北京大视听”文艺精品创作机制，持续发掘新题材、新故事、新表达的又一举措。下一步，北京市广电局将持续健全完善精品创作扶持机制，进一步擦亮“北京大视听”文化品牌。

开幕式现场进行的主题演讲中，参会嘉宾纷纷为网络视听赋能城市发展、推动文化传播建言献策。在中国文物学会会长、故宫学术委员会主任单霁翔看来，挖掘城市内涵，激发网络视听的创新活力，为文化的传承创新提供了新思路、开辟了新空间。“北京是中华文明绵延不断、生生不息的实证地和中华文明精神标识的集中区。以文营城，城因文兴。打造城市品牌，实际就是探寻城市的文化精髓，并赋予其新的时代内涵。其中，网络视听在讲好中国故事，焕发文化新生机方面起到了积极的作用。”他说。

北京大学国家发展研究院兼职教授薛兆丰则认为，通过新视听传播技术手段和创新视角，打造文化精品内容与爆款产品，让象牙塔里的学问知识走进寻常百姓家，成为网络视听发展的生动实践。他表示，有用的经济学知识，是不限于表达形式的，通过现代的视听艺术，来传递人人都能懂、关键是人人都能用的经济学思维方式，是一件有意义的事情。

精品不止一种模式，探索更多可能性

2024年已过大半，今年以来国产剧精品力作频现，类型突破明显，从开年的《南来北往》，到《庆余年2》《追风者》《玫瑰的故事》，再到近期的《唐朝诡事录之西行》《边水往事》，从现实题材到古装武侠，从都市情感到悬疑架空，国产剧类型全面开花，而主创者们深耕现实、寻找更多突破的决心也更明确。

在下午的网络剧主题研讨上，爱奇艺高级副总裁戴莹认为，“当下，我们进入了向下共情、向上创作的时代，最大的爆款一定来源于现实主义题材。”在她看来，无论是温暖现实主义对真善美的歌颂，还是批判现实主义对假恶丑的鞭挞，都是因为契合着当下时代的情感共鸣，才真正得到了观众的青睐。

优酷副总裁谢颖表示，“挖掘确定性”不再是爆款的唯一密钥，创作者需要从创作端转向“探索更多可能性”，以“打造精品短剧”和“强化高效叙事”双轮驱动，以精品内容的持续供给筑起长视频的价值护城河。腾讯在线视频影视内容制作部副总经理李尔云同样认为，每一部精品剧集的出现不是终点，恰恰是新的起点。保持高品质剧集的持续产出不是一件容易的事，正因为难，所以更要去做，“我们要坚持长期主义战略，尊重每一份艺术创造。”

一线的从业者们更是感同身受。此前收官不久的《唐朝诡事录之西行》导演柏杉回顾，这一次剧集之所以能够破除“续集魔咒”时，他总结了六条经验，除去原班人马集体创作、全方位创新拍摄手法、尊重观众建议之外，特别提到了团队从过去擅长的家长里短年代剧中勇敢突破，“虽然过去我们的《勇敢的心》《大秧歌》播出的数据都很好，但台网融合、新的观众需求已经发生改变，这种题材已经不再被年轻观众接受，是时代倒逼着我们进行改变。”

《我的阿勒泰》导演滕丛丛更强调创作者要保持初心，要做到向内探索、向外寻找。她提到该剧编剧之一彭奕宁甚至是在自家阳台上写作的剧本，“张凤侠的自由不是编剧老师的自由，但向内探索的创作源头来自于此”，这是出于写作者本人向内探索的表达，同时也是该剧中对女性自由高度共情的来源。向外寻找，则是将大量的案头工作、准备工作前置，呈现给观众的或许只是冰山一角，而真正起到关键作用的则是冰山下的部分。“创作中的活水就是一个学习的过程，我们向生活学习，向古往今来的优秀作品学习，只有你不断地注入活水，才会让创作不会陈腐，不会落后于时代。”

来源：北京日报客户端

记者：李夏至

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