言恭达：当代书法文化的思考

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原标题：言恭达：当代书法文化的思考

编者按：此文选自“2019中国高等书法教育论坛”论文集，从当代中青年书家的艺术创作，综合梳理书坛的基本态势与特质、存在的“通病”与匡正的良方，从而对当今书法生态、时代创作审美之路以及弘扬中华美育精神进行全方面的阐述，从艺术哲学思辨中明确方向，完成创造性转化与创新性发展的时代任务。

创意与得失——当今书坛艺术创作之议

伴随着中国改革开放四十年的历程，当今书坛出现了全面繁荣的景象，同样也练就了一批批精英人才队伍。他们是自信的、成熟的，也是砥砺奋进的！在中国书法史上，这无疑是一种特殊的文化现象。今天书坛的中青年书家，他们几经磨炼，已是当今书坛的主力。他们艺术创作精力充沛，审美思维活跃，融合取向丰裕，传统笔墨扎实，形式创造新颖……广阔的视野与多维的视角证实了他们在今天喧嚣繁杂的书坛热潮中是走向理想天地的探索者与实践者。在一定意义上可以说，由于这代中青年书家的艺术实践，让今天的中国书坛更加丰富并充满活力。当今书坛艺术创作概括起来，它呈现出四个特点：

一是传统回归的呼唤。无论是帖学还是碑学或碑帖相融，中国书坛在近四十年来已逐步走向稳定与健康。多元取法，多彩统一，不管是二王书风，还是明清书风，简牍书风等等都是对传统的一种回归。回归传统不是复制传统。历届国展中好多作品已在传统的基础上呈现出个性化艺术语言符号的强烈风貌，彰显了与时俱进的当代艺术探索的文化理念，这种正大气象，正是当今生活美学中的主旋律。

二是形式创变的合度。毋庸讳言，展览时代需要书家作品展示形式的多样化与丰富性。书家书写形式、用材色彩等随着社会的开放、审美理念的多元，书艺挥洒的空间艺术增添了平面构成的时尚色彩，这是今天大众审美需求的必然。曾几何时，由于社会快餐文化与时尚追逐的多层效应，新鲜刺激、五彩斑斓的“超现实”“古遗存”充塞了各类全国书展，似乎已成了展厅传导空间中视觉效应调节的既定习俗……随着时间的推移与专业艺术创作的深化，国展展览作品已逐步走向单纯与自然，回归到汉字艺术自然书写的本真。

三是写意诗性的强化。书艺情性的舒展、尚趣的寻求，个性化的创作、豪迈、激越、张扬、奔放……集中体现了当下书坛审美情愫的主流风格。同时，以书体传承中的互补、借鉴、融通，逐步形成各类具备强烈个性意识的写意风格。楷书融入行意；篆隶草化互借；草书（大草）结体通势大开大合；行草书体互通递变；行书取法向度拓展等等，这些有效的探索、理念的转换与意趣的生发已成为今天中青年书法创作的显著特色。

四是人文内质的提升。一个可喜的现象是不少作者已远远超越了单一的书艺技法训练，而进入了中华传统诗文的深入研习中。各类展览呈现的作者自作诗以及对古代书论的深入研究等现象，预示着书家修养的全面性。

诚然，我们必须正视当代展览作品中所呈现出的各种问题与倾向。这正是当前中国书法创作中的“通病”。简要地说，我认为有以下四个方面必须注意：

其一，轻视笔法。历代书论对用笔用墨均有严密高标的要求。作为书法艺术内形式的笔法，更是重中之重。全国各类展览中有些作品重形式，轻内涵；重趣味，轻线质。笔法粗率随意，笔阵混杂。例如：篆隶结字失调，通借不当。按刘熙载《艺概书概》中所示：逆入、涩行、紧收是行笔之要。书写篆隶，往往忽视“涩”字，顺笔拖刷，更谈不上裹锋使转，逆势涩进了。大草在于使转合度、虚实相宜。不懂用笔，往往使转因随性开合，致使空间布局夸张中线质浮薄而飘忽，虚实失当。将大小草笔法混同，提按笔法在非自觉状态下失之迷途。欧阳询《用笔论》“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。”董其昌《画禅室随笔》“发笔处，便要提得起笔，不使其自偃……不可信笔，则一转一束处，皆有主宰。转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。”刘熙载《艺概书概》“书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”古人这些经典书论，对今天的书法艺术创作将是何等重要啊！我们可以看到展览中，有些草书作品猛一看满纸云烟、意态烂漫，细琢磨笔法混杂，甚至连笔都未提起，顺势平拖挥洒。另外，行书笔法中的“绞转”，笔尖与笔锋使用不同，以写小字的笔法随性写大字，以写小字的线质替代大字的线性，此现象在不少作品中较突出。应该说书法艺术需要形式，讲究气势，但它同样是建立在线性内质的基础上。

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