“亦师亦友”黄山情

发布时间：2024-01-28 13:37

中国有许多美丽的自然景观，如黄山、张家界、九寨沟等。 #生活知识# #历史#

原标题：“亦师亦友”黄山情

▲ 黄山松云（国画） 46×85厘米 1956年应野平中国美术馆藏

作为世界文化与自然遗产，黄山集“泰山之雄伟、华山之险峻、恒山之烟云、庐山之飞瀑、雁荡之巧石、峨嵋之秀丽”于一体，以“奇松、怪石、云海、温泉”之“四绝”闻名天下，苍松盘壑、群峰竞秀、怪石嶙峋、云海缥缈，可谓移步换景、美轮美奂。千百年来，艺术家围绕黄山创作了不少名篇佳作。近日，在中国美术馆展出的“亦师亦友——中国美术馆藏20世纪黄山绘画作品展”精选了馆藏作品、文献等60余件（套），呈现出黄山绘画的壮美图景。该展也是文化和旅游部2023年全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目。

唐宋以前，因山陡谷深、交通不便，黄山人迹罕至，鲜为人知。唐宋以降，尤其是明代中期之后，随着禅院、山路的修建以及山水游览的盛行，黄山逐渐成为文人墨客的向往之地，也因此在艺术史上留下了诸多黄山题材绘画力作。明末清初，“黄山画派”渐江、梅清、石涛等画家登临黄山，以黄山入画，并在对黄山的感受和描绘中，超脱古法而形成鲜明的艺术风格。尤其是石涛提倡“搜尽奇峰打草稿”，并写下“黄山是我师，我是黄山友。心期万类中，黄山无不有”的名句，深深影响了后世关于黄山以及山水画创作的探索。近代刘海粟在石涛名句的基础上，提出“昔日黄山是我师，今日我是黄山友”，并以此内容入印，钤于黄山绘画作品之上。刘海粟表示，“从师到友，反映了一个飞跃。这不但说明我画黄山的过程，而且也说明黄山在我艺术道路中的重要。我和黄山从师生关系，变成密友关系，我对黄山的感情越来越深了。”

展览的主题“亦师亦友”正来源于此。以黄山为师，在黄山中汲取自然的生命气象；与黄山为友，在创作中拓展黄山的艺术表现。艺术家通过黄山写生与创作，赋予黄山以艺术生命，黄山也成为艺术家的创作源泉，彼此相互成长、相互成就，结下了深厚的“艺术友谊”。因此，“亦师亦友”意在突出黄山与艺术家之间的师友情谊，并由此观照20世纪中国绘画史。

20世纪以来，黄山经历了三次主要的绘画创作热潮，展览的三个单元“写生传统的回归”“大好河山的描绘”“笔墨意象的升华”由此依次展开。

20世纪30年代以后，随着杭徽公路的开通以及吃、住、行等条件的改善，黄山旅游逐渐成为热门。黄宾虹、张大千、郎静山等艺术家纷纷前往黄山进行写生创作，并且在山水实景中观照古人笔墨，重拾中国画的写生传统，反思中国画尤其是山水画的发展方向。第一单元“写生传统的回归”通过黄宾虹的《山水纪游册》、张大千的《山水册》等作品及相关文献资料，勾勒出这一时期黄山绘画创作的基本面貌。

▲ 黄山风景（国画） 130×48厘米 1962年吴镜汀中国美术馆藏

新中国成立后，艺术家以全新的姿态和高涨的热情投入创作，为包括黄山在内的祖国大好河山树碑立传。贺天健、吴镜汀、董寿平等全国各地的艺术家来到黄山，深入黄山奇景中体验和创作。这一时期，去黄山写生，几乎成为山水画家的必修课。第二单元“大好河山的描绘”展出的作品以实景描绘为主，如贺天健的《黄龙松》、吴镜汀的《黄山蓬莱三岛》、董寿平的《云汇天都》等，体现了艺术家对黄山风景不同的艺术理解，也反映了艺术家参与社会主义艺术实践、探索符合新中国山水画创作风格的转型之路。

改革开放后，黄山得到深入开发。1982年黄山成为国务院公布的首批国家级重点风景名胜区，1990年被联合国教科文组织列入《世界文化与自然遗产名录》。在思想解放、经济发展的时代背景下，黄山再度成为艺术家创作的聚集之地。刘海粟、刘开渠、赖少其、魏紫熙、宗其香、吴冠中等艺术家充分发挥艺术创造力，创作出新的黄山画卷。第三单元“笔墨意象的升华”展出的作品大多不拘泥于特定的黄山实景，如刘海粟的《泼墨黄山满庭芳》、刘开渠的《黄山图》、吴冠中的《忆黄山》等，更具有写意特质和艺术想象力，寄托了对笔墨的再认识和再创造，有力拓展了黄山的表现空间。

需要指出的是，黄山绘画不只是关于黄山的直接记录，更是艺术家在不同时期，以不同视角，综合多方面因素对于黄山自然景观的视觉经验的再现，即在传统笔墨的积累与沉淀之上，将个人绘画表达与黄山美景相结合，由此进行观察和创作。因此，艺术家笔下的黄山，成为绘画语言、绘画风格的展示载体；艺术家心中的黄山，更是超越了一种图式、一种题材，成为艺术创作的母题，成为“师造化”的梦想之地。由黄山自然之美所提炼出的审美元素与笔墨意象，不断启示着绘画技法、形式、意境的突破，成为艺术创作不竭的灵感源泉。

黄山的自然之美伴随着旅游发展而逐渐走进艺术家的视野，艺术家的创作也促进了黄山文化和旅游资源的不断开发。此次展览不仅是关于20世纪黄山绘画的集中展示，更是对于黄山这一文化和旅游胜地的艺术呈现。因此，展厅中将相关作品与文献资料并置展陈，意在使其置于文旅融合的视角下形成有机关联。此外，展厅空间中还搭建了多重纱幔，并配合灯光及相关辅助装饰，营造出云雾迷蒙的山水空间，使观众游走在展厅欣赏作品时，仿佛置身于黄山美景之中。

近年来，中国美术馆不断推进“典藏活化”，陆续策划举办了“江山多娇”“美在河山”“江山壮丽”等山水风景题材展览，为祖国山河立传，为时代精神颂歌。此次展览无疑是又一次积极实践，希望以此为新的契机，进一步构建美术馆与观众及祖国美好山河之间的沟通桥梁，相互交流、相互促进，使艺术的师友情谊长存，使自然美景与文化宝藏长存。

（作者系中国美术馆展览部馆员、展览策展人）

2024年1月28日《中国文化报》

第4版刊发特别报道

《“亦师亦友”黄山情》

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