草书界的四大高峰,2人胜过王羲之,让写“鬼画符”者无地自容!
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李志敏曾总结草书的特点,并说道:“临于池,酌于理,师于物,得于心,悟于象,然后始入草书妙境”,虽然草书的点画狂逸飞动、奔放诡谲,但它并非随意乱写,而是依据心中情感,于合理法度之内,尽显夸张狂放之态,故而如何拿捏用笔的收放程度,结字的欹正开合等,成为学习草书的一大难点。
而这一难处也是书法技巧的核心所在,若无强悍的基本功,以及个性独特的创造力,把草书写好极为困难,因此古往今来,能在草书获得成就的书法家,远比楷书和行书少,今天我们就总结一下草书界的“四大高峰”,号称“书圣”的王羲之并非选入榜单,甚至其中有2人胜过王羲之。
第一位:王铎。明末清初的书法家,因效命清人,受到后世诟病,心中苦郁难言,只能将情绪发泄于艺术创作,脱离传统的秀逸书风,独创“涨墨法”,让墨色自然滴落于纸面,通过运笔缓急,展现墨色变化,极尽狂放郁勃之风,冠有“神笔”一称,日本评价“后王胜先王”,称赞他的字胜过王羲之。
第二位:怀素。自幼出家为僧,于庙中顿悟“二王”笔法,之后下山得到真传,并融合篆籀之气,所写草书瘦劲洞达、率意颠逸,豪放之中带有几分醇穆的古韵,怀素曾写出“天下第一草书”《自叙帖》,所写《小草千字文》又被誉为“千金帖”,李白也称赞他的草书“天下称独步”,后世无人能及。
第三位:张旭。他出身显赫,跟虞世南、陆柬之颇有渊源,童子功深厚,艺术感知力远超于常人,多从自然取法,醉酒之后挥笔,把万物意态与草书相融,由此创造狂草,追求“孤蓬自振,惊沙坐飞”的境界,米芾评价曰:“张旭如神虬腾霄,夏云出岫,逸势奇状,莫可穷测。”
第四位:张芝。他是草书第一座高峰,怀瓘《书断》记载:“章草之书,字字区别,张芝变为今草”,张芝擅写章草,之后变古拙为轻灵,开辟今草和“一笔书”,进一步增强书法的艺术性,为之后王羲之改造打下基础,并且王羲之面对张芝也甘拜下风,他曾说“吾书比之钟 张,钟当抗行,或谓过之;张草犹当雁行”。
上述4人草书达到“随心所欲而不逾矩”的境界,尽显中华传统艺术之美,现代网络上很多的“专家大师”,故意曲解草书的技法和艺术风韵,用拖把、头发、注射器等,随便乱写一气,点画好似揉成一团的麻绳,与艺术之美完全脱节,还自吹水平胜过古人,今天我们见到真正的古韵之美,足以让写“鬼画符”者无地自容。
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