这4位“大作家”的字，完胜当今“书法家”，引发众人争议

在学习书法过程中，临摹是提升技艺的重要环节。首先，选择一本适合初学者的经典书法字帖进行研习，可以从楷书、行书等基础字体开始练习。其次，通过观察字帖中笔画的结构和运行规律，结合自己的书写习惯进行调整和创新。最后，定期练习并反复描摹，熟练掌握每个笔划的力度、方向和位置，以达到“形神兼备”的效果。 #生活技巧# #书法篆刻#

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这4位“大作家”的字，完胜当今“书法家”，引发众人争议

如果一个人把书法视为“技法堆叠”，那么他写的字，一定是无趣而单调的，因为书法同绘画、诗歌一样，归属于中华传统艺术，追求儒和悠然的古韵，一味炫技仿学，无意境、情感变化，是走不长久的。

因而在古人看来，养成扎实的文化、艺术修养，乃学习书法的第一基本功，不过这一观念如今遭到反对，当代人文艺底蕴不足，导致审美方向偏移，钟爱“江湖体”、“印刷体”等，自然认为上述理念是错误的。

其实不从古人举例，仅从近代的“作家书法”，就能看出文化、艺术修养，对于书法创作的重要性，例如林徽因、茅盾、郭沫若、鲁迅，这四位“大作家”的字，完胜当今许多“书法家”，现在我们详细看一下。（排名顺序依据年龄）

第一位：林徽因。近代著名的“才女”，书法蕴含褚遂良、欧阳询的风姿，从扇面《李成江村秋晚》看，其笔画弹性坚韧，尽显轻灵优美、恬淡雅致，字体整洁爽利，一派灵秀出尘之象，好像落入凡间的“仙女”，纯净而高雅，看后颇感身心舒畅、宁静安详。

第二位：茅盾。其书法瘦劲挺拔、神采奕奕，略带“瘦金体”的骨感美，笔画飘逸流美、舒展醇和，字体分布和谐融洽，看起来赏心悦目，其实最早的语文课本上的“语文”二字，就出自他手，在全国第一届书法篆刻展览中，他的题字跟林散之、启功等，名家字迹放在一起，也毫不逊色。

第三位：郭沫若。曾创立“郭体”，以碑学为宗，笔画爽利洞达、宽厚明快，字体大多欹侧多姿、跌宕起伏，十分峻利大气，适合书写牌匾，如今大街上、景区里随处可见郭沫若的题字，像北京故宫博物院、山东博物馆、黄帝陵、岳阳楼、中国银行等等，皆由郭沫若所写。

第四位：鲁迅。他的书法纯粹、简约，不刻意营造层次、虚实变化，行笔随心而变、率性自然，点画精到优美、疏朗灵动，筋骨遒劲刚健，融合了碑学的金石之气，淳朴浑厚而不失巧妙俊丽，笔笔蕴含古人风姿。

而且鲁迅曾为厦门大学、湖北日报题字，让郭沫若赞赏曰：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格，熔篆隶于一炉，听任心腕之交应，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”

以上4位作家的书法，虽然没有米芾、董其昌，或者近代的于右任、吴昌硕那般，功力高深、笔法精妙，但相比于现代人，气韵、意境更胜一筹，字里行间充满典雅遒和的文人风姿，“吊打”网络上自吹自擂的大师们。

当然“仁者见仁、智者见智”，依然有人排斥“作家书法”，认为他们缺乏系统性、高强度的锻炼，没有专业书法家实力强、体系完善，不值得赞颂追捧，两方各抒己见，在书坛一度引发争议。

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