清代著名画家李鱓，为何要三次改变画风，其改变的意义何在呢

发布时间：2024-12-29 14:13

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李鱓（shàn），是清代著名画家，他创作精益求精，一生中曾经三次改变自己的作画风格，最终因其画风独特、新颖，与金农、郑燮、黄慎、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔并称为“扬州八怪”。今天与大家分享的话题是：

清代著名画家李鱓，为何要三次改变画风，其改变的意义何在呢？

一．家庭生活优裕，受到良好教育

李鱓，字宗杨，号复堂，别号懊道人、藤薛大夫、中洋氏、木头老李等。于1686年出生，是扬州兴化县人。他是明代状元首辅李春芳的六代后裔，家庭生活优裕。

李鱓自幼就受到良好的教育，而且聪慧好学，他少年时代一面攻读举业，学习诗文，一面学习绘画，曾从同乡魏凌苍学画，稍长在兄嫂的教导下学习花卉，接受了传统的艺术教育，为他日后的艺术之路打下了坚实的基础。

才华横溢的李鱓由于遗传基因好，年少时非常有优越感，早年，他曾刻过一枚印章“神仙宰相之家”，可见，他对自己的高贵身世显露出骄矜之态，同时也呈现出其性格孤傲的一面。

从小就喜欢绘画的李鱓，其绘画风格曾三次改变，他一生的创作过程大致分为三个阶段：初期、中期、后期。由于地位、环境、师从等客观条件的变化，各个阶段的绘画特点当然也不一样。

二．入仕途之前，以娱乐为主

在踏入仕途之前的初期阶段，26岁前的李鱓先向同里魏凌苍学习黄公望一派的山水画，后又转高邮向已中举的族兄李炳旦学举业，向族嫂王媛学习花鸟画。他此时常用的闲章除了“神仙宰相之家”外，还有“李文定公六世孙”。

这一时期李鱓的绘画，幼稚多变，学无定则，且留下作品绝少，其鉴别难度大。李鱓自认为这一阶段的作品“以画能娱则高，以画为业则陋”。

康熙五十年（1711），李鱓中举，但因受康熙科场案的影响，他失去次年参加会试的机会。康熙五十二年（1713），李鱓恢复举人资格，但出仕要等待下一科会试。李鱓不甘寂寞，提前进京，想利用献书画的机会，争取早日登上仕途。

李鱓冒险大胆闯关，居然获得成功。康熙正在承德避暑，看到李鱓献的诗画，“天颜霁悦”，怒气消失，脸上显出愉悦的神色。钦命委任他为“南书房行走”兼宫廷画师，即进入皇家秘书智囊的班子。李鱓因此成为“扬州八怪”中最早出道的画家。

三．先后三次改变画风

李鱓入宫廷后，奉帝旨随学者官员画家蒋廷锡习画。蒋廷锡是清康熙、雍正年间著名的花鸟画家，为“常州画派”的重要成员。进入中期创作阶段的李鱓，在和蒋廷锡学画的过程中，深感蒋派画风画法并不适合自己的性情和审美情趣，于是又和指画家高其佩习画。

踏入仕途后的李鱓，起先由年轻时的娱乐为主、随意作画，首次改变成了向宫廷画家学习工笔山水花鸟画，随后他又因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌，于33岁时离开宫廷。1730年，命运又一次把他召入宫廷。再次出仕使李鱓很高兴，其遂画《秋葵图》以遣兴。

但是乾隆三年，李鱓出任山东滕县知县时，看到民众生活困苦，自己却无能为力。他的报国为民梦想被现实打破，从此心灰意冷，于55岁罢官。

离开官场后，李鱓取法徐渭、八大山人、石涛，研习大写意画法，笔墨酣畅淋漓、劲健而有生趣，开始充分张扬其个性；其构图旷达，用笔潇洒，画风出现了第二次改变，并且逐渐走向成熟。

56岁之后，乃李鱓绘画的后期阶段。罢官后的他，带家人二十余口寓居济南、泰安、滕州，以卖画为生。58时，自山东滕州返回故里，埋头作画，不再妄想从政。60岁后，他精力大不如前。但却再一次激起了李鱓画作上的变革：其构图越来越繁复，用笔由纵横变得老硬拙涩。

李鱓之后不管别人说什么，依然按照自己的想法去创作。并自赋诗一首：“薄宦归来白发新，人言作画少精神。岂知笔底纵横甚，一片秋光万古春。”此时李鱓的花鸟画与前期相比，更有风骨老辣、洒脱淋漓的特色。成功实现了第三次转变画风。

四．作品特色，受各界人士喜爱

一生实现三次画风转变的李鱓，每一次转变都呈现了新的创新。李鱓自称“卖画不为官”，他把被压抑的个性充分表现在画上。他的画作中，无论是题材、笔墨、题诗，内心的寂寞与愤懑，表露无遗。

现代画家曾评论：李鱓的绘画与“八怪”其他画家的主要区别在笔墨与母题两个方面:首先,他拓展了绘画母题的意象表达范围,超越了传统花鸟画母题意象的领域,将日常生活中的器具、瓜果、蔬菜等作为了母题表达的意象；

其次,李鱓在笔墨技巧上,融前人或同代人如徐渭、石涛、八大等的破墨技巧,又汲取了明代孙隆、清代恽寿平的没骨画法,因此形成了多种绘画面貌,手法迥异,风格并不统一,而这也正是李鱓之“怪”于他人之处。

正因为李鱓最终的画风，非常贴近民众生活、生动展现了大自然景象，所受到上至达官显贵，下到平民百姓的一致喜爱，自然将其列入“扬州八怪”之中。

编后语：

清代著名画家李鱓，因地位、环境、师从等客观条件的变化，他的画风先后出现了三次改变，由原来的工笔山水画，逐步博采众长，将自己压抑的个性充分表现在画上，形成了不同于与“扬州八怪”其他画家的独特画风。

李鱓画风的每一次改变，不是漫无目的、毫无意义的，而是每一次都有进步与创新，所以说：这三次改变画风，是李鱓画品技艺循序渐进、逐步走向成熟的过程，是一个画家正常成长的必经之路。

我们应该学习与借鉴李鱓，在事业不顺利后，没有颓废下去，而是淡泊名利，将重心及时转移到书画创作之上，并且在前辈基础上大胆创新，形成自己独特画风的精神。学好强国、富民的真实本领，为建设中国特色社会主义现代化强国努力奋斗。

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